ニコ助(おバカな猫)

数曲削って、トータル30〜40分のアルバムだったら5点にする。ロック、オールディーズ、ディスコなどからの影響や露骨なオマージュなど、奥田民生の才能が炸裂しているが、PUFFYが歌うと肩肘はらない軽やかなポップスになり、とにかく聴いていて楽しい。奥田民生の曲はもちろん、他の作者(井上陽水、草野マサムネ、トータス松本、奥居香)の提供曲も良い。PUFFYという唯一無二のポップアイコンに作家陣も刺激され、ソングライティングが研ぎ澄まされたのかも。当時、すごく流行ったけど、今聴き直すと、プロデューサーの奥田民生は流行り廃りとは関係ない普遍的なポップスを作ろうとしていた事が分かる。バンドの演奏も音もいい。「ジェット警察」のThe Who「Won't Get Fooled Again」をオマージュしたイントロ、カッコいいなぁ。

♥ 2

ドラムは打ち込みだけど、有機的で心地よいグルーヴ アルバムを通して地味な感じはするけど、聴くほど味わい深い良作 ラスト2曲(CDだとボーナストラック)は本編の曲よりポップ

♥ 2

大神のラップとYamieZimmerのトラック、相性いい

♥ 2

小綺麗にもオシャレにもなり過ぎないストリート感がカッコいい

♥ 2

ここ数年の5lackのEP、全部カッコよすぎ

♥ 1

『Madvillainy』のデモ音源。と言っても、侮ってはいけない。『Madvillainy』 よりもラフな音のトラックで、抑制する前の MF DOOMのラップは勢いとキレがある。ヒップホップの生々しさがある。このデモ・バージョンの仕上がりのままだと、『Madvillainy』ほどの歴史的名盤にはならなかっただろうと思う。それでも、デモ・バージョンに惹かれるところもある。例えば「Money Folder」のデモ・バージョンを聴いてみれば、僕の気持ちを分かって貰えるかと思う。

♥ 2

忌野清志郎、最後のオリジナルアルバムになった「夢助」。アメリカ・ナッシュビルでの録音で、プロデュースはスティーヴ・クロッパーが手がけている。そのおかげか演奏も音も良い。清志郎は何かになり切ったり歌舞くことが多いミュージシャンだけど、この作品では歌舞くことなく、素の清志郎が強く表れているように思う。そして、このとき清志郎のソングライティングは絶好調で、良い曲が多い。音楽的にはルーツであるサザン・ソウル色が強いため、地味になりそうなところだけど、ポップな曲調が多いため、地味な印象はなく聴き易い。清志郎は卑屈で暗くて尖ったところと、前向きで温かみが有るところを併せ持った人だった。この作品では後者の面が強いと思う。それでも、やっぱり哀しさも有るけど。この続きの作品が聴きたかった。

♥ 2